2010. reordenación del barrio de tiburtino III. roma

PRIMER PREMIO

2010. sede de la comisión nacional de la energía. barquillo 13, madrid

PRIMER PREMIO

Carmen Espegel, Concha Fisac

2010. integración del tajo en la ciudad de toledo

SEGUNDO PREMIO

2009. propuesta para la plaza y el mercado de los mostenses. madrid

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Laia Lafuente, Syra Abella, Marcela Aragüez, José María Núñez, Alejandro Jiménez

COLABORADORES EXTERNOS: Emilio Miguel Mitre, especialista en bioclimática

Se proyecta sustituir el actual Mercado de los Mostenses para dar lugar a un espacio público heterogéneo con contenidos dotaciones diversos que satisfagan las actuales demandas ciudadanas, tanto de los residentes en el orden local, como de usuarios a nivel urbano.

La formalización de un nuevo contenedor arquitectónico de múltiples usos genera un objeto complejo, consecuente con su propia naturaleza como crisol de funciones y escenario urbano: mercado tradicional, mediana superficie, parque-cubierta, pistas deportivas, piscina, biblioteca, casa infantil, oficinas, cine de verano, escuela de hostelería, restaurante, mirador.

El anteproyecto intenta cicatrizar la fractura que se abre entre los dos mundos que todavía permanecen inconexos. Por un lado, se apuesta por establecer un diálogo con la ciudad de escala menuda, ofreciendo con el mercado un frente proporcionado, de altura reducida y con elementos fragmentados que dialogan bien con el tejido residencial. Del otro, se establece un nuevo diálogo a mayor distancia y altura, buscando el cielo de la ciudad y una mirada, respetuosa y atenta, por encima de las cubiertas.

2009. casa cuartel de la guardia civil en oropesa del mar

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Laia Lafuente, Syra Abella, Daniel Merro, Federico Colella, Giorgio Streuli, David Bravo.

COLABORADORES EXTERNOS. Atei Consultores (Ing. Instalaciones), Juan Rey (Mecanismo, Ing. Estructuras),

2009. 18 vivendas en fuenlabrada. madrid

Carmen Espegel, Concha Fisac 

1999. fábrica de productos solubles. venta de baños. palencia

Carmen Espegel

COLABORADORES: Cristina Hernández, José Manuel Mateo, Mónica Miranda, Esteban Crespo

FOTOGRAFOS: Angel Baltanás, Eduardo Sánchez

El proceso de fabricación se divide en dos actividades diferenciadas; la fabricación y el envasado y almacén. El esquema volumétrico corresponde a esa misma dualidad, de esta manera el proyecto consta de dos zonas de diferente actividad relacionadas mediante una pastilla a modo de rótula entre las otros dos, donde se ubican los vestuarios, laboratorios y los elementos de conexión entre esas dos áreas principales. La silueta del área de fabricación responde a las necesidades específicas de la maquinaria. Sin embargo la formalización del volumen de la zona de envasado y almacén da como resultado un volumen limpio que actúa como reclamo publicitario de los clientes. De esta manera se abre un gran hueco de 54 m de longitud para posibilitar su conexión visual con el exterior.

La dualidad entre los dos volúmenes mencionados (estuche y cajón) se resalta mediante el sistema de colocación de los paneles sándwich que los recubren. En la zona de fabricación los paneles se colocan verticalmente con una longitud máxima de 14 m, buscando la realización de las mínimas juntas horizontales y consiguiendo una mayor sencillez de montaje. Sin embargo en la zona de envasado y almacén, de menor altura, los mismos paneles se disponen en posición horizontal.

Todos los volúmenes anejos a esta factoría que por razones de su propio funcionamiento sobresalen de los volúmenes principales, se resaltan en color rojo tanto para enfatizar su carácter anejo como para ser fácilmente localizables. De la misma manera todos los elementos metálicos de la fabrica se acentúan con el mismo color rojo.

2009. casa lubillo-fisac. collado-villalba

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Laia Lafuente, Daniel Merro, Syra Abella, Isabel Camacho, Lucila Urda

COLABORADORES EXTERNOS: Emilio Miguel Mitre ALIA S.L. (Bioclimática),  Juan Rey - Mecanismo (Ing. Estructuras), Nieves Plaza Serrano (Arq. Instalaciones), Años Luz (Iluminación)

APAREJADOR: Enrique Medina y Ramón Sánchez Hombre

FOTOGRAFOS: Joaquín Mosquera

La vivienda Lubillo-Fisac se concibe formalmente con unas premisas medioambientales fruto de su localización en una parcela de gran tamaño cuya mayor superficie se sitúa dentro del Parque Regional de la Cuenca Alta del Manzanares, en Collado-Villalba.

La topografía agreste de la parcela con terrenos graníticos discurre en ligera pendiente hacia el Sur tras una plataforma casi plana de acceso. La casa tiene dos plantas unidas por una escalera central de hormigón. La baja, que se adapta al terreno mediante una amplia rampa, consiste, básicamente, en un gran salón con usos múltiples (rincón de lectura-chimenea, sala de estar, mirador al patio) que se extiende sobre la terraza Sur que bordea la piscina, un comedor con su propia terraza bajo voladizo que da también acceso al jardín y un área de cocina, lavadero, almacén e instalaciones situada hacia el lado Este de la parcela. La planta primera, construida sobre parte de la baja, alberga un dormitorio de invitados en voladizo sobre el comedor al aire libre, los dormitorios de los niños con una espaciosa galería de juegos, y el dormitorio principal que, gracias a un mezzanino de baja altura, construye un dosel sobre la cama que permite mirar a la Sierra Norte mientras que al Oeste se abre una terraza ajardinada en plano inclinado que remata en un mirador al Sur.

2009. rehabilitación y remodelación interior del mercado de san fernando. madrid

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Daniel Merro, Laia Lafuente, Isabel Camacho, Syra Abella, Cristina Hernández, Lucila Urda

COLABORADORES EXTERNOS: Fricain S.L. (Instalaciones), Juan Rey - Mecanismo (Ing. Estructuras)

MAQUETA: Gilberto Ruiz

FOTOGRAFO: Federico López

El inmueble, de propiedad municipal y realizado en el año 1943 por el arquitecto Casto Fernández Shaw tras ganar el concurso, posee un nivel de catalogación parcial dentro del catálogo de edificios protegidos del Ayuntamiento de Madrid. Su elegante y racionalista estructura de hormigón armado se reviste exteriormente con una arquitectura nacionalista típica de posguerra, poco habitual en este arquitecto.

El proyecto propone una rehabilitación y remodelación integral del interior del mercado, con el objetivo principal de transformar un mercado tradicional de abastos en un centro comercial con diversidad, a través de las siguientes estrategias:

1. Reorganizar la distribución interior de puestos de venta. 2. Cambiar la imagen global del mercado. 3. Incorporar nuevas tecnologías en los sistemas de conservación, refrigeración, climatización integral, de seguridad y protección contra incendios.

Los nuevos materiales a utilizar dotarán al mercado de una nueva y potente imagen que implementará y dará valor al edificio histórico: cerramientos y divisiones de policarbonato de color retroiluminado, suelos continuos para alto tránsito, falsos techos retroiluminados de espuma estabilizada de aluminio y acero inoxidable para los puestos.

2008. renovación arquitectónica plaza de toros de palencia

 Carmen Espegel, Concha Fisac y Ana Espegel

COLABORADORES: Laia Lafuente, Syra Abella, Federico Colella, Giorgio Streuli, Ana Torres y Brenda Torrellas.

COLABORADORES EXTERNOS: Juan Rey - Mecanismo (Ing. Estructuras), Emilio Mitre (arquitecto)

MANTILLA

La propuesta procura aunar los intereses del conglomerado social que se aglutina en torno a la ciudad. La sostenibilidad, tanto la ocupación del territorio y el consumo energético, como en la eficacia de la gestión del espacio público, exige una mayor versatilidad que derive en una gestión económica fecunda y eficaz. Surge un espacio adicional, interior y exterior, siempre abierto como lugar de convivencia y relación, espacio público en el corazón de la ciudad. Un mundo alternativo y estimulante que necesita de una respuesta arquitectónica compleja.

Exposición ”Ejercicios de Estilo”. Mayo 2009

La Naval, Prensa de la República de Cartagena

2008. mercado de sanchinarro

SELECCIONADO

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Laia Lafuente, Syra Abella, Daniel Merro, Federico Colella, Giorgio Streuli, David Bravo.

2007. remodelación del mercado de chamartín. madrid

PRIMER PREMIO

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES:Daniel Merro, Cristina Hernández, Laia Lafuente, Syra Abella, Lucila Urda, Isabel Camacho,

COLABORADORES EXTERNOS: Fricain (instalaciones), Etesa - Gerardo Cantalejo (Ing. Estructuras)

APAREJADOR: Enrique Medina , Ramón Sánchez Hombre

FOTOGRAFOS: Angel Baltanás, José Ignacio Ferrando

Este proyecto forma parte de un plan de modernización general del Mercado de Chamartín, uno de los más importantes de Madrid.

La solución elegida es una segunda piel separada de la fachada actual, de material traslúcido. Se dispone aprovechando la marquesina existente en el edificio, mediante una construcción metálica ligera como soporte de las piezas de vidrio que construirán la fachada. Estas, se separan a modo de celosía para permitir la ventilación de ese nuevo espacio y la visión, aunque matizada, del exterior. En la parte inferior, que corresponde a los locales comerciales a la calle, se modifican las carpinterías y vitrinas con un criterio unificador.

En cuanto al acceso principal, se remodela el vestíbulo para brindar mayor espacio previo a las escaleras y se incorpora un nuevo ascensor que vinculará ambas plantas comerciales con el vestíbulo de entrada.

Los materiales a utilizar son: paneles de vidrio traslúcidos de seguridad tipo U-Glass sobre estructura metálica para la fachada; suelos de granito, puertas de vidrio templado correderas de seguridad para el acceso principal y carpinterías de aluminio en locales comerciales.

2007. edificio de oficinas para fábrica de productos solubles. palencia

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Ana Espegel, Daniel Merro, Laia Lafuente, Cristina Hernández, Isabel Camacho, Lucila Urda, Syra Abella

COLABORADORES EXTERNOS: Juan Carlos Salvá (Arq. Estructuras), Fricain S.L. (Instalaciones)

APAREJADOR: Jesús Mur Cantalapiedra

FOTOGRAFÍA: Ángel Baltanás

Dentro de la fábrica de Productos Solubles PROSOL S.A. que construyó nuestra firma en Venta de Baños, Palencia, en el año 1999, se pretende ubicar un nuevo edificio para albergar las oficinas.

Siguiendo las premisas del proyecto construido que valoraba principalmente el patio de operaciones como lugar de encuentro en el que vertían todas las circulaciones de la fábrica, el edificio se proyecta en el vértice sureste de la parcela. Así el nuevo edificio de oficinas servirá de imagen de la firma desde su acceso.

El proyecto busca resolver el diálogo con la fábrica utilizando exteriormente materiales ya usados en el volumen de entrada: básicamente vidrio y acero. En el volumen prístino se introducen patios como elementos de compartimentación. Frente a la tradicional tabiquería se proponen muros de luz que separen los ámbitos más privados. Vidrio, vegetación y madera al interior.

2007. parque del transporte y la obra pública en málaga

SEGUNDO PREMIO

Carmen Espegel, Concha Fisac, Manuel de las Casas

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Syra Abella, Federico Colella, Juan McNicholl, Marta Paneque

El edificio propuesto, formado por tres pabellones que constituyen un gran espacio interior, rememora la vieja plaza de armas. La posición de la antigua construcción, en el vértice donde se cruzan las dos autopistas, pone en evidencia la adecuación del lugar para proponer una edificación cerrada que funcione como muro de contención del ruido y, que a su vez, proteja y configure un espacio abierto o plaza. Con la misma lectura de la reutilización onírica de las preexistencias, se manipulan las sendas históricas reeditando el bosque en las áreas abiertas con nuevos ritos e interviniendo para regenerar lo necesario.

La actuación se centra en cuatro operaciones:

1- Apeadero - Centro de Recepción de Visitantes, con intención de fomentar el acceso por medio del tren al parque metropolitano.

2- Museo - Centro de Interpretación formado por tres pabellones temáticos alrededor de una gran plaza, lugar de estancia y encuentro.

3- Mirador – Centro de Investigación, posibilita la observación del mar, del aeropuerto, de las vías del ferrocarril y de los grandes nudos de autopista que rodean el lugar, y la percepción en forma real de los sistemas de transporte que se analizan en el centro.

4- Recuperación de la salida déltica del Guadalorce, creando una pequeña laguna , en cuyos márgenes se recrea la flora anfibia y, con toda probabilidad, la fauna.

2007. instalaciones deportivas vallehermoso. madrid

SEGUNDO PREMIO

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Syra Abella, Federico Colella, Marcia Costa

COLABORADORES EXTERNOS: Arenas & Asociados, S.L. (Ing. Estructuras)

NATURALEZA Y ARTIFICIO

Se proyecta un conjunto de carácter híbrido entre el paisaje natural y el artificial, entre el parque y las instalaciones deportivas, entre la naturaleza y el artificio. El suelo deja de ser una superficie sobre la que se asienta un edificio para ser un material en el que se incrusta la pista de atletismo. En lugar de apoyar el Centro Deportivo sobre el terreno, se deja suspendido para hacer posible las visuales largas, los horizontes y manifestar las superficies verdes, los encuentros entre el cielo y la tierra.

En cuanto al programa se ha optado por una estrategia que otorga el mayor privilegio al parque: a. ubicar un pabellón deportivo y una pista de atletismo con plazas para 10.000 espectadores, muchas de ellas cubiertas, supone un fuerte impacto en el solar. b. frente a ello, se hunde la pista en el terraplén existente y se eleva el Pabellón deportivo, liberando el suelo. c. finalmente, el pabellón se desplaza y cubre los espectadores.

En la planta inferior se instala la zona de agua, iluminada cenitalmente. En la planta cero, el vacío entre el edificio y el terreno, es el espacio del movimiento, en donde se produce la entrada principal de los espectadores a través de una plaza urbana con visuales largas hacia el parque por debajo del pabellón deportivo. En la planta superior, el Centro Deportivo Municipal, una gran superficie diáfana, flexible, organizada por bandas funcionales longitudinales.

2007. 24 viviendas en fuenlabrada. madrid

SELECCIONADO CONCURSO AENOR 2009

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Laia Lafuente, Syra Abella, Lucila Urda, Isabel Camacho, Daniel Merro, Jerôme Gottardi

COLABORADORES EXTERNOS: BOD (Estructuras), Nieves Plaza Serrano (instalaciones), Pérez Escolar Ing. (Proy. Actividad)

FOTOGRAFO: Miguel de Guzmán

En el nuevo y abierto ensanche de Fuenlabrada, se propone una vivienda heredera de lo rural, previa a lo urbano, deudora de la apacible relación con el entorno que se ha perdido en la ciudad. En un paisaje afable, despejado y verde, la vivienda se constituye alrededor de una terraza concebida como patio. Antes de traspasar el umbral se accede visualmente a ese espacio exterior luminoso. El volumen exterior se pretende abstracto y terso con el fin de enfatizar los grandes vacíos entrantes de las terrazas. Una pieza blanca horadada flotando sobre cajas de vidrio coloreadas que pertenecen al mundo vegetal de los jardines. Surge así una torre de seis alturas que se eleva sobre una planta baja libre ajardinada y se perfila sobre el paisaje suburbano.

La torre se dilata en anchura y aquilata la crujía de viviendas para generar un patio interior de amplias dimensiones que estructura el edificio en toda su altura, da luz a los espacios de servicio de las viviendas y se convierte además en el acceso a las mismas. En planta baja se ubican los portales y espacios comunitarios en pequeñas cajas de vidrio de manera que el aire fluya entre ellas y se generen circulaciones en todas las direcciones. También se dilata el patio en altura, descendiendo hasta el sótano para guiar al vecino hasta su vivienda, entendiendo el garaje como portal habitual en la ciudad periférica. El patio ajardinado proporciona luz natural y ventilación al garaje y una bienvenida amable al usuario.

2007. 114 VPT fuenlabrada. madrid

PRIMER PREMIO VETECO-ASEFAVE 2008

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Laia Lafuente, Isabel Camacho, Cristina Hernández, Syra Abella, Lucila Urda, Daniel Merro, Jérôme Gottardi

COLABORADORES EXTERNOS: Luis Díaz Alabart (Ing. Estructuras), Manuel Antolín (Ing. Telecomunicaciones), Pérez Escolar Ing. (Proy. Actividad)

APAREJADORES: Enrique Medina y Ramón Sánchez Hombre

FOTOGRAFOS: Angel Baltanás, espegel-fisac arquitectos

El proyecto propuesto para la periferia de Fuenlabrada, junto al Hospital, la Universidad y el Metro, en un área que aún mantiene cierto carácter rural y donde el planeamiento propone una urbanización en manzana cerrada, trabaja en dos escalas complementarias. La escala del paisaje, a la que se contesta con una edificación abstracta que mantiene una continua línea de cornisa, cuya volumetría es esculpida mediante grandes huecos. La escala de la vivienda, con huecos horizontales, de amplias y amables dimensiones.

La tipología de vivienda elegida es la tan conocida como eficaz vivienda pasante, con salones volcados hacia el interior del patio de manzana y dormitorios hacia la calle exterior. Los grandes huecos abiertos en la volumetría permiten iluminar más y solear mejor el patio de manzana de dimensiones estrictas. Pero esos espacios son también lugares de esparcimiento de las viviendas colindantes, donde la propuesta, por su dimensión, trata de transformar la terraza privativa en un gran ámbito verde.

2006. VPP vallecas 49. madrid

FINALISTA

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Isabel Camacho, Syra Abella, Ana Torres

LO INTERIOR SERÁ EXTERIOR

1. Esta ciudad suburbial actual es sólo recuerdo morfológico de aquella antigua ciudad de alta densidad y tersa continuidad de fachada.

2. El bloque higiénico resulta la manera natural de ser de la ciudad contemporánea.

3. Se sitúan el mayor número de viviendas en la mejor de las orientaciones.

4. Esta decisión conlleva que el otro volumen se airee en las plantas inferiores, ligando el jardín interior con la calle.

5. Bajo el bloque de menor longitud se sitúan los porches soleados. De igual forma en altura se dispone de un lugar de la comunidad.

6. La disposición de los bloques, hace que el espacio del patio fluya hacia la diagonal sur de dotación pública.

7. Entre el jardín discurren las pasarelas-pérgolas de acceso a las viviendas, lugar de encuentro y extensión del habitar privado.

8. Tres tipos de viviendas

9. La vivienda ve aumentar su dimensión real mediante terrazas, patios o pensiles.

10. La vivienda de dos dormitorios se puede convertir en una de tres con el sólo hecho de volar el tercer dormitorio.

11.En el jardín los volúmenes salientes se iluminan con policarbonato coloreado.

2005. centro cívico y cultural. antigua prisión provincial de palencia

SEGUNDO PREMIO

Carmen Espegel, Concha Fisac, Ana Espegel

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Syra Abella, Lucila Urda, Isabel Camacho, Ana Torres, Brenda Torrellas

561 XYZ

El Centro Cívico y Cultural de Palencia se propone como una singular relectura de los edificios que un día se vincularon al uso carcelario. La primera y obligada reflexión, ante la propuesta de convertir la antigua prisión provincial en un edificio capaz de albergar un uso tan opuesto como el de centro cultural, obliga a plantear una serie de cuestiones inmediatas relativas a la estructura formal que, con carácter previo, deben ser resueltas.

1. Rotura de la estructura represiva de la antigua cárcel y transformar la configuración centrípeta en una ordenación de esquema centrífugo en lo que se refiere a la relación con la ciudad.

2. Supresión de los edificios que taponan los patios, para hacerlos libres. La forzosa continuidad hace ineludible la eliminación de los elementos que taponan la salida de los patios al exterior.

3. Apertura de parques y plazas en los actuales patios. Las plazas abiertas en los antiguos patios establecen un contacto con la ciudad que posibilita la comunicación y su integración en la estructura urbana.

4. Un elemento conductor que aglutine los diversos usos con carácter abierto. Mediante un encintado que recorre los edificios existentes estableciendo un vínculo entre ellos, como vestíbulo urbano de usos múltiples.

5. Nuevas arterias que reparten el flujo de ciudadanos estimulando a recorrer el centro cultural. Vasos comunicantes que discurren entre los edificios antiguos y se prolongan hacia la ciudad.

2005. vestíbulo en edificio de oficinas arturo soria 336. madrid

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES:Daniel Merro, Laia Lafuente, Cristina Hernández, Lucila Urda, Isabel Camacho, Syra Abella

FOTOGRAFO: Angel Baltanás

2004. rehabilitación y adecuación del parque "el salón de isabel II". palencia

PRIMER PREMIO

Carmen Espegel, Ana Espegel

COLABORADORES: Concha Fisac, Antonio Miranda, Cristina Hernández, Lucila Urda, Mónica Miranda, Jose María Huete, Laia Lafuente, Syra Abella, María Rodríguez

COLABORADORES EXTERNOS: Guillermo Matamala (Ing. de Montes), Iván-Elías Ocampo (Ing. De Montes), Marta Floriano (Arq. Interiores, maqueta), Almudena Espinosa (Arq. Estructurista), Pedro J. Liern (Arq. Estructurista), Inca (Ingeniería del Medio -Jardinería), Taller de Análisis y cálculo (Estructuras), Incaría Ingenieros (Instalaciones).

FOTOGRAFOS: Eduardo Sánchez, Patricia Lazcano

DOS CIELOS Y UN JARDIN

El concepto de jardín puede encontrarse en las más diversas civilizaciones como origen etimológico del cielo, del paraíso, de cierto techo del mundo como ámbito de todos. Es por ello que un parque en la ciudad debe constituir la más feliz arquitectura de esa ciudad, esto es la trama y el tejido óptimo para unir zonas, barrios y personas que puedan aspirar a la felicidad. Es cosa del desamor, separar y cortar, al modo de las tristes zonas verdes. La buena unidad une. Un buen parque es un jardín unitario que sutura y cura a la ciudad troceada o doliente para hacerla mejor: el séptimo cielo.

El objetivo del Proyecto ha sido la solución de una óptima estructura capaz de resolver a la vez: - la integración entre presente vivo y tradición histórica, - la integración de conexiones con el tejido urbano adyacente, - la integración del centro de salud en el jardín total, - la integración del perfil o línea del cielo como unidad, - la integración entre ciudad vieja y ciudad nueva, - la integración de dos espacios regenerados con sentido humano.

2004. 23 VPO realojo embajadores 52. madrid

PRIMER PREMIO

Premio mejor propuesta construida en los últimos cinco años sobre las experiencias de cambio y las tipologías de futuro de la Vivienda Social y Vivienda de Protección Oficial, promovido por el Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España en colaboración con la Dirección General para la Vivienda y la Arquitectura

 Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Antonio Miranda, Cristina Hernández, Lucila Urda, Borja Martín, Mónica Miranda, Esteban Crespo, Ana Pajares, Jose María Huete, Laia Lafuente, Syra Abella

COLABORADORES EXTERNOS: V y H arquitectos (Arq. Instalaciones), Luis Díaz Alabart (Ing. Estructuras)

FOTOGRAFOS: Ángel Baltanás, Mª Domínguez Lino

O DOBLE O NADA

El edificio aquí propuesto para la calle Embajadores nacerá con vocación de modernidad, es decir, con vocación contemporánea, con el fin de poner su mundo en hora, o sea, el espacio en su tiempo: las calles adyacentes en su fecha merecida. Una construcción sobria y sencilla aunque compleja, asimismo nos habla de su resistencia a desaparecer bajo el consumo rápido del mercado, y de su voluntad de emitir arquitectura durante siglos. Aprendemos de los muertos y proyectamos felicidad, también, para los no nacidos. El edificio futuro nos habla de una nueva y limpia historia, sin localismos ni costumbrismos, porque no hará simple lectura e interpretación del medio que le afecta, sino que conseguirá una trasformación poética de su inmediata realidad. La interpretación del antiguo barrio, del tradicional patio y de la marchita corrala se hace poética, esto es, causa y efecto de modificación social, veraz y edificante.

2003. readecuación de edificio de oficinas en serrano 90. madrid

Carmen Espegel

COLABORADORES: Cristina Hernández, Lucila Urda, Daniel Merro, Isabel Camacho, Laia Lafuente, Syra Abella, Jerome Gottardi

COLABORADORES EXTERNOS: Luis Díaz Alabart APLEN S.L. (Ing. Estructurista)

FOTOGRAFO: Ángel Baltanás

El objeto de este proyecto consistía en la readecuación de las plantas 6º y 7º de un edificio de oficina de uso exclusivo, de la década de los años 70, que se localiza en la calle Serrano nº 90, de Madrid, en el centro del Barrio de Salamanca, para permitir su uso independiente. Esta actuación persigue una imagen contemporánea y dinámica de oficina paisaje.

El proyecto propone la utilización del vidrio como material fundamental en revestimientos, para aprovechar sus efectos de luminosidad, transparencias y reflejos. Dobles vidrios lacados y vitrificados, opalescentes en algunos casos, tratados al ácido o serigrafiados se combinan con materiales nobles como el acero inoxidable o la madera. En la entrada de servicio de planta baja, que pasa a ser la entrada principal a las oficinas de plantas 6º y 7º, se proyecta un vestíbulo exclusivo para los nuevos usuarios. Sus escuetas dimensiones indujeron a utilizar el vidrio lacado para obtener una ampliación surreal del espacio, conseguido a través de leves reflejos cristalinos. Se relacionan planos verticales verde-azulados, con el blanco-opalescente de la escalera y del cielo.

Las imágenes se multiplican y el espacio se dilata. Las plantas de oficinas se vuelven luminosas y diáfanas mediante suelos de moqueta y techos de madera, solo interrumpidos por pilares de vidrio.

2006. matadero municipal para centro de arte actual colección arco

FINALISTA

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Isabel Camacho, Laia Lafuente, Syra Abella, Ana Rodríguez Pando, María Navascúes, Marta Paneque

COLGADOS

En oposición a las naves existentes de estructura tradicional, la presencia impetuosa, en una industria conquistada, de una estructura superpuesta artificial, abstracta y surrealista, sobrepasa lo existente, impulsando, como quisiera Bretón, lo imaginario e irracional. Se recupera el antiguo recorrido de las carnes en el antiguo Matadero.

Lejos de un proyecto preciosista de diseño, se propone UN SISTEMA transformable, eficaz. Las instalaciones no se ocultan sino que, al contrario, constituyen el núcleo de la propuesta. La escala de la arquitectura industrial se alterna con una nueva escala construida por la maraña de instalaciones que cuelga del techo. No se interviene sobre el suelo. Todas las intervenciones se proyectan COLGADAS de la estructura.

La zonificación fija desaparece. Se proyecta una percepción total del espacio del matadero sin ningún tipo de fragmentación. Éstas, caso de ser necesarias, se materializan con cortinas, paneles, particiones ligeras, también suspendidos y deslizantes, manteniendo el aspecto industrial, con la utilización de elementos separadores con patentes específicas de la industria alimentaria.

2006. museo del motociclismo español en alcalá de henares

TERCER PREMIO

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Syra Abella, Isabel Camacho,  Ana Rodríguez Pando, María Navascués, Marta Paneque

EL COLECCIONISTA

La fábrica Gal será el futuro lugar para alojar las colecciones de motos de los hermanos Lozano y de Nacho Medina. No es un museo al uso, es un lugar de obsesiones de coleccionista, casi un lugar de culto. Es un nuevo espacio para el arte. No un museo ni un almacén tradicional, sino un almacén musealizado. El proyecto responde al mismo tiempo a la evidente exigencia de almacenaje de piezas históricas del motociclismo español, y la consiguiente exhibición de dichas obras. El proyecto vincula estos dos conceptos.

El museo del motociclismo y del motor se propone como un almacén que ofrece unas condiciones espaciales y climáticas óptimas para el mantenimiento de esas piezas museísticas. Un museo nuevo, dinámico, extensible debe permitir que la nueva entrada de material para archivar no transforme la exposición existente. Así como en la moto, en el museo no se oculta nada, todas las piezas que hacen de ella un objeto artístico son visibles, mostrables, bellas. Como la ingeniería, proponen la belleza de la máquina. Se trata de proponer el mismo sistema de acopio del coleccionista, que ordena metódica y adecuadamente los objetos y utiliza un espacio de almacenaje regularizado y construido a medida del objeto. Por ello el espacio se construye con la estantería, el contenedor, el espacio de almacenaje. Partiendo del concepto de coleccionista obsesivo, el proyecto ha de ser un gran contenedor masivo de estuches de motos, de miles de vitrinas transparentes que son las expositoras del objeto-célula, que en definitiva construye y modela el espacio.

2000. cines kinepolis. valencia

Carmen Espegel, Group ESºTE

COLABORADORES: Mónica Miranda, Cristina Hernández, Laia Lafuente

FOTOGRAFÍA: Ángel Baltanás

La presente descripción hace referencia a la edificación de un complejo cinematográfico que comprende un conjunto de salas de proyección cinematográfica, que permitirá desarrollar en ellas, además de la actividad cinematográfica, congresos, conferencias o cualquier tipo de reunión.

2000. cines kinepolis. madrid

Carmen Espegel, Concha Fisac, Group ESºTE

COLABORADORES: Mónica Miranda, Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Syra Abella, Isabel Camacho, Lucila Urda

COLABORADORES EXTERNOS: Juan Carlos Salvá (Arq Estructuras), Fricain S.L. (Instalaciones)

FOTOGRAFÍA: Ángel Baltanás

La presente descripción hace referencia a la edificación de un complejo cinematográfico que comprende un conjunto de 25 salas de proyección cinematográfica, totalizando un aforo de 8.862 personas, que permitirá desarrollar en ellas, además de la actividad cinematográfica, congresos, conferencias o cualquier tipo de reunión.

El edificio se emplaza en una parcela situada en el extremo Suroeste de la Ciudad de la Imagen, en el municipio de Pozuelo de Alarcón, que ofrece vistas sobre el Parque Natural Arroyo Meaques. El edificio con una planta de 282 metros de largo por 90 metros de ancho, se desarrolla en tres niveles que comprenden los siguientes usos principales: -en planta baja (nivel -3.57), el aparcamiento y las concesiones comerciales. -en planta primera (nivel 0.00), el vestíbulo de entrada, los corredores de acceso y las 25 salas de proyección. -en planta segunda (nivel 6.46), las cabinas de proyección, una zona multiuso y los locales técnicos. Se han proyectado dos pasarelas transversales al edificio a nivel 3.40 para permitir al público de cualquier sala acceder al vestíbulo de entrada sin necesidad de salir del edificio. Todas las salas son accesibles para personas minusválidas.

El vestíbulo de entrada tiene la función de lugar de encuentro, tanto antes como después de la sesión. Los corredores son calles cubiertas que dirigen a los espectadores hacia las entradas de todas las salas. Las cabinas de proyección son la columna vertebral del edificio situándose sobre los corredores de acceso a las salas.

2004. auditorio y palacio de congresos en san pedro del pinatar. murcia

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Daniel Merro, Cristina Hernández, Isabel Camacho, Laia Lafuente, Syra Abella, Lucila Urda, Jerome Gottardi

ARENA TRANSLÚCIDA

Duna fosilizada, hecha de arena traslúcida. Mirador hacia el mar, que, a su vez, actuará de faro de la ciudad. La fórmula de la relación entre la altura y la distancia de visión. Ver el mar desde un punto alejado de él por las marismas. La entrada procesional al edificio nos introduce a través de un jardín lineal de silenciosos tilos.

Una gran caja cálida de salas, con la mejor acústica del hormigón y la madera, emerge como del agua, entre el hormigón traslúcido y el vidrio panóptico, que lo funde todo en la difícil unidad de lo diverso. Un pensar peripatético hacia la cima con la visión lejana del mar que se utiliza como escena del auditorio al aire libre. Una nueva topología urbana se enriquece con rampas y paseos exteriores en las que el espacio abierto se hace interior cada vez que el cerrado se exterioriza y abre. 

La marcada silueta del edificio deriva de una cubierta en forma de gradas que sirve, al mismo tiempo tanto de techo de la gran sala de representaciones, como de graderío al aire libre, multiplicando las funciones de los elementos arquitectónicos en un claro sentido de economía de medios. En esa dirección se elige la desaparición de los materiales de acabado interior que llegan a fundirse en un solo material -hormigón traslúcido (litracón)- que hace límite tanto dentro como fuera. Polivalencia de usos independientes y alternativos de los distintos sectores, con salas flexibles y fragmentables en función de las necesidades del aforo o del uso. Por ello, la sala polivalente de exposiciones se vincula al foyer en ese largo promenade architecturale.

2004. edificio administrativo del concello de lalín. pontevedra

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Lucila Urda, Daniel Merro, Isabel Camacho, Laia Lafuente, Syra Abella

COLABORADORES EXTERNOS: Patricia Lucas, Manuel Villanueva (modelo 3d), Gilberto Ruiz (maqueta), Federico López (fotógrafo), Juan Rey (asesor estructuras), Óscar Beade (asesor sostenibilidad)

FUNCIONA

El fortalecimiento del concepto de civitas, de urbanidad ciudadana, de impulso del Zoon Politicon, inspira la configuración del nuevo Edificio Administrativo del Concello de Lalín, al reivindicar la metáfora urbana del ágora o espacio público de relación, de reunión y de opinión del ciudadano, de participación en la organización de la res pública, que adquiere así un carácter más intensamente democrático. El ambicioso proyecto de gestión que el Concello propone requiere de una propuesta espacial y funcional innovadora que estimule al ciudadano en la intervención y el ejercicio de sus derechos políticos en el gobierno de la ciudad. Y una propuesta arquitectónica audaz incrementa y multiplica la participación.

El proyecto nace pues, con una clara voluntad transformadora, consecuencia de la interacción entre la sustancia material y los usos para los que ha sido concebido. Se propone un nuevo modelo de administración que alcance la máxima eficacia: satisfacer todas las demandas ciudadanas en una planta, luminosa y accesible; optimizar la eficacia del trabajo del funcionario en espacios en altura restringidos, organizados por grupos de trabajo; eliminar circulaciones verticales del público.

2004. museo "ventura rodríguez" de ciempozuelos

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Syra Abella, Lucila Urda, Isabel Camacho, Begoña Revenga

COLABORADORES EXTERNOS: Gilberto Ruiz (maqueta), Federico López (fotógrafo)

BAJO PALIO

Reflexionaba Borges sobre las grandes similitudes que existen entre un museo y una biblioteca. Ambos son contenedores de sabiduría, de historia, de pensamiento colectivo y en ambos, cuando se transcurre en su interior, no se tiene una sensación de vértigo sino de comprensión del espacio de un solo golpe de vista. “Hay que quemar los museos”, decía Picabia liderando el movimiento Dadá. Los antiguos museos invitaban al silencio y a la concentración en solitario ante la obra de arte pero el museo actual, con más motivo si se instala en el interior de un edificio histórico singular, debe tender hacia el concepto de performance, de confrontación directa con el público que provoque una “nueva comunicación” que de como resultado un cierto “teatro de la vida”. No buscamos un Museo-Mausoleo, cárcel de la cultura. Tapies decía que el academicismo es un invento Vaticanista. En nuestro caso, al contrario, se decide que el Museo sea un acontecimiento urbano que sirva para construir un lugar de relación ciudadana, un ágora, en resumen, para construir ciudad y por ende civilización.

Por todo ello, el proyecto del MH-VR propone conciliar las exigencias fundamentales de la cultura de Ciempozuelos, entre las cuales subrayamos: • la constitución de un entorno de elevada significación cultural para la ciudad; • la integración de un programa museístico pluri-temático que refleje tanto los componentes intrínsecos de su herencia cultural, dedicado a Ventura Rodríguez, como los dos últimos siglos de historia de la psiquiatría ; • la consulta y acondicionamiento de los archivos históricos.

2006. 45 VPP Vallecas 54. madrid

FINALISTA

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro,Laia Lafuente, Isabel Camacho, Syra Abella, Ana Torres

EN-DECÁLOGO

La propuesta se enmarca en los siguientes 11puntos fundamentales:

1. No permitirás una ciudad de manzanas estancas, ni perderás la referencia de la ciudad Planeada

2. No dejarás el mayor número de viviendas sin la mejor orientación

3. No impedirás el paso del aire y las vistas entre el jardín y la calle

4. No privarás a la comunidad de un bello espacio de ocio y reunión

5. No aislarás el espacio comunitario del espacio exterior

6. No materializarás el vacío que separa y une los bloques

7. No edificarás viviendas sin orientación y ventilación cruzadas

8. No limitarás la expansión de la vivienda rehusando espacios de transición: logias, terrazas o pensiles

9. No negarás la versatilidad de la tipología para incrementar piezas

10. No construirás en el siglo XXI sin prefabricación o industralización

11. No proyectarás sin normalización en los huecos

2006. 32 VPP san fermín 13. madrid

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Isabel Camacho, Syra Abella, Ana Rodríguez Pando

TREINTA Y TRES TERRAZAS

La situación del solar se observa como un entorno singular, con un perfil amplio y despejado de vías urbanas que se alternan en un territorio constituido por tejido residencial de baja densidad. En tal paisaje, el planeamiento sorprende con una proposición demasiado plana en un punto de acusada complejidad urbana que deviene en una difícil lectura desde la ciudad.

En esta propuesta es precisamente la ciudad el punto de vista adoptado. Con una mirada deliberadamente urbana, se establecen la búsqueda y el análisis; el orden y la geometría. Así, se estimulan y matizan las relaciones entre los espacios públicos y privados, afectando unos y otros en un juego múltiple de relaciones complejas. Se construyen condiciones de soleamiento con la crujía del bloque: la orientación eficaz obtiene una presencia de sol celebrada y no desdeñada; la ventilación doble de propiedades efectivas y saludables. Se proyecta en el número de alturas el diálogo de las viviendas unifamiliares de perfil reservado, con el bloque abierto o en manzana cerrada de escala más potente. Se cimienta con permeabilidad de circulaciones una ciudad más abierta y desahogada.

Todas las viviendas son pasantes; todas tienen doble orientación y ventilación cruzada; todas se organizan en estructura abierta y todas gozan de espacios singulares abiertos: patios, terrazas, lucernarios.

Todavía más: un espacio adicional, interior y exterior, siempre abierto como lugar de convivencia y relación, espacio público en el corazón del bloque.

2001. casa pajarés-bausá. guadarrama

PREMIO COAM 2003

Carmen Espegel

COLABORADORES: Antonio Miranda, Concha Fisac, Cristina Hernández, Ginés Garrido, Mónica Miranda, Jose Manuel Mateo, Esteban Crespo, Ana Pajares, Jose María Huete

COLABORADORES EXTERNOS: Miguel Avila (Arq. Estructuras)

APAREJADOR: Vicente Olmedilla

FOTOGRAFOS: Angel Baltanás, Víctor Olmos

La principal reflexión, que planeó con persistencia durante el desarrollo del proyecto de la casa de chapa, consistió en la búsqueda de la supresión absoluta del material de acabado, tanto en el interior como en el exterior de la casa. El acabado, en sentido lato, denuncia un tipo de construcción con voluntad de ser ocultada, sea por su extrema pobreza o por su fehaciente indignidad. La integración de materiales que permitieran construir la obra gruesa y, simultáneamente, pudieran manifestarse como materiales de obra terminada, denotaba algunos términos de contemporaneidad que nos interesaba resaltar en el discurso constructivo, tales como montaje e industrialización.

Se pensó, por ello que, en el muro de cerramiento exterior, que no fachada, el paramento exterior de chapa de acero cor-ten, y el interior, un tablero de madera tipo Encopin, fueran materiales que pudieran servir al mismo tiempo de encofrado perdido para el alma del muro, un relleno de hormigón aligerado de arlita. Durante la obra se produjeron algunos cambios: el tablero de madera interior se sustituyó por otro de cartón-yeso hidrófugo, y el aligerado de arlita se transformó en aligerado de bolas de poliestireno extruido.

2006. concurso viviendas VIVA en "aguas vivas". guadalajara

FINALISTA

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Isabel Camacho, Syra Abella, Ana Rodríguez, Marta Paneque

TODAS LAS VIVIENDAS DEL MUNDO

Morfología abierta constituida por todas las viviendas posibles sin excepción, desde las unifamiliares en hilera, pasando por los bloques aislados y llegando a las torres singulares. Milhojas anatómico que construye un milhojas social, sin guetos poblacionales. Ciudad vertical.

Se encuentran en la propuesta leyes relacionadas con las distintas maneras de entablar relación con el paisaje. Así, se introduce una capa de aire entre los distintos tipos de viviendas, se airea la trama con objeto de solear bien en invierno y proteger las viviendas en verano, el espacio público se conforma con la altura de la edificación y las torres se proponen en las áreas de mayor espacio libre.

La vivienda “cuéntame” se propone como una vivienda en conexión y extensión con el jardín o bien con una cubierta vegetal.

La vivienda “7 vidas” investiga sobre el paisaje artificial elaborado a través de patios, terrazas, galerías superpuestas que funcionan como un velo de control solar de la morada.

La vivienda “friends” explora una tipología transformable que propone el paisaje como fondo.

Mientras que en la vivienda situada en torre, denominada “sexo en nueva york”, nos acercamos a una vivienda terciarizada, más próxima a la oficina que al hogar tradicional donde el paisaje es el referente total de la fachada.

2006. VPP el águila-alcatel. madrid

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Daniel Merro, Laia Lafuente, Isabel Camacho, Syra Abella, Ana Torres

RETIRO PARA TODOS

La situación del solar junto a la estación de Atocha, el mayor nudo ferroviario de la ciudad, se manifiesta como un entorno singular, con un perfil amplio y despejado de vías entrecruzadas y raíles sin fin que se mezclan en el territorio hasta una fuerte pendiente que se eleva hasta lo alto, desde donde domina el Parque de El Retiro. Dos mundos diferentes y estimulantes que generan una respuesta arquitectónica compleja: Una mirada alta se levanta sobre el imponente paisaje y contempla el parque inaccesible y soberbio. Otra, más baja y cercana, en la ciudad inmediata, preservándose del ruido, ensimismada en el amable jardín interior.

El edificio se propone -en una ensoñación ferroviaria- como una mimética suerte de vagones superpuestos: Los más bajos, protegidos de las vías ruidosas y confusas, se retraen a un mundo más limitado, un jardín a mediodía; los de arriba indagadores de un punto de vista más lejano, se vuelven al norte, hacia El Retiro. Sobre ellos, en la cubierta, surge un espacio adicional, interior y exterior, pero siempre abierto como lugar de convivencia y relación, espacio público en el corazón del bloque.

2002. centro geriátrico santa rita en ciudadela. menorca

MENCIÓN

Carmen Espegel, Concha Fisac

COLABORADORES: Cristina Hernández, Lucila Urda, Ivan Elías Ocampo, Syra Abella, Guillermo Matamala, Laura Hernández

PEDRERA DE PATIS

Como muchos de los suburbios residenciales contemporáneos de cualquier ciudad, el lugar donde se situará el futuro geriátrico de Santa Rita no tiene ningún tipo de carácter. Es un lugar con un gran desorden, prácticamente sin edificaciones consolidadas, sin locales comerciales, sin gente, en una palabra, es un lugar sin ciudad civilizadora hacia donde poder mirar y desde donde poder observar. Pero en cambio dicho lugar contiene aun mucho de la tierra labrada de la que proviene: la geometría de sus campos con su constelación de granjas aisladas confinadas en el vacío limitado por tapias de piedra seca, la luz de la vegetación y, por supuesto, el yerto viento norte. Esa disposición en un territorio límite entre campo y ciudad, entre lleno y vacío, en ese paraje de confluencia temporal de un futuro desarrollo asistencial y un pasado campo limítrofe, constituye un presente sin tejido.

El proyecto ideal desea contener ambos universos: mundus e inmundus. La tapia neta que encierra espacios interiores externos, la geometría clarificadora de la trama hipodámica, la humanizada vegetación confinada en infinitos patios de cielo, resplandor y vacío cegadores. En Ciutadella, con la sola excavación del terreno, sin mediar prácticamente arquitectura, se obtiene el material, el frescor y la luz del mediterráneo. El vaciado de los sótanos, extracción en sillares cúbicos como en las canteras mecánicas, nos suministra el material para la construcción del edificio. Arenisca del blanco al ocre dorado, arañada geométricamente por la sierra circular que la arranca.